四川富庶及注重艺术的证明

  图中的这件陶俑不能只当作一般的随葬品来看，而应该看作是一件精心塑造、独一无二的艺术瑰宝。它的尺寸也不是一般的汉代陶俑可比拟的，其高大的尺寸更增加了其动人的气魄。虽然上面所涂绘的色彩已经剥落，但一点也减弱不了其风趣、诙谐的价值。

这个说唱俑的头上戴了一个小帽，还系绑了头巾，打了一个结。上身袒露，显露松弛下垂的腹部。左手抱着小鼓，上臂还戴了一副串珠一类的东西，如果原先的色彩还保留着的话，一定与手的颜色很不同，增加表演的色彩效果。右手拿着鼓槌，做出即将打击的样子。下身穿劳动者的长裤，左腿曲膝而坐，右腿则抬起来前伸，显露没有穿鞋的脚底，看来他是在室内表演，否则大半会穿鞋子。一看说唱俑的脸孔，额上竟有好几条深刻的弯曲皱纹，可以判断他长期为谋生活而奔波，让岁月在脸上刻下了饱经风霜的烙印。他张口露齿吐舌，眉开眼笑，看似神采飞扬、自得其乐的样子，可能在心中满是辛酸，否则就不会有那么多的皱纹了。

夸张逗趣的表情说唱俑

击鼓说唱灰陶俑，高56厘米，四川新都出土，成都市新都区杨升庵博物馆藏。东汉，公元25～公元220年

  塑造这尊陶俑的艺术家，捕捉了说唱者说到得意处的那种神采奕奕的刹那神情，并以夸张、诙谐的手法表现出来；高耸的肩膀，突出的脸部表情，松弛下垂而无力的腹部再配上一个圆滚滚的凸出的肚子，这是把眼前的景象，通过艺术家的巧思加以夸张并且诙谐、幽默化了，让人一见到就永难忘怀其滑稽的形象。如果是完全写实的，恐怕就没有那么好的效果，不到半日就让人没了印象。笔者现在还能回想起当时站在这个塑像之前莞尔微笑的感觉。

  除了这件以外，四川还出土了一件汉代击鼓俳优俑，其诙谐的表情比这一件更为夸张，同样是上身袒露，腹部松弛下垂，抱小鼓的左手臂也戴了一副串珠；同样是满脸的皱纹风霜，他眼睛歪斜、嘴巴歪扭、吐舌头的诙谐样子更让人不禁开怀大笑。这两件很可能都是同一人所塑造的作品，才会有如此类似的身材与表现手法。说不定模特儿也是同一个人。

  比起唐代的陶俑，汉代陶俑的制作一般要简陋得多，大都采用略具形象的鼻目，而不在意容貌神情的细节刻画。不过在四川却出土了这两件逼真传神的人物俑，不但衣服褶皱明显，连眼角的皱纹也都表现出来了。四川虽偏处中国的一隅，到了汉代已经是一个物阜民丰的富庶地方，而且艺术的风气应该也很浓厚。有名的爱情故事中，卓文君在暗中听了作为客人的司马相如在宴席中表演琴艺，感动得黑夜奔来委身相许。文君的父亲卓王孙的家道非常殷富，有家仆八百人。这个故事可以印证四川的富庶与普遍喜好艺术的风气。可证明此点的常见四川文物还有一种，即构图新颖的描写当地生活的大型画像砖。如鱼池旁的弋射、农田上的收获、宴席前的乐舞百戏、盐场运盐等，其图案都可以当作艺术水平高超的版画看待，蜀地如果没有良好的艺术市场，恐怕也很难产生这些高水平的艺术商品。

击鼓俳优俑，高66.5厘米，四川成都郫都区出土，四川博物院藏

白衣灰陶娱乐俑，最高21.2厘米。东汉，公元1世纪中期至2世纪

彩绘乐舞杂技陶俑，长67厘米，宽47.5厘米，中国国家博物馆藏。西汉，公元前206～公元25年

抚琴陶俑，高36厘米。东汉，贵州省博物馆藏。公元25～公元220年

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