模仿稀有海螺造型的高级耳杯

  图中这一套耳杯与盒子的设计颇为精巧，八个杯子套合起来正好可以放进盒子里头，既节省存放的空间，又方便携带。盒子是为装杯子而设计的，多件的耳杯才是这套器物的主体。盒子与耳杯都是木胎，削砍成形之后涂漆以使其美观及耐用。用便宜的木材制作物品无法卖出高价，但是加了漆层之后，因为漆在古代是珍贵的物资，就转而成为漂亮且高价的商品。古代的漆取自漆科植物树干的汁液，经过脱水加工提炼而成，薄薄地涂在器物之上后，等溶剂蒸发了即成为薄膜，具有高度抗热和抗酸力。漆干燥后呈黑色而有光泽，还可以调和其他矿物或植物的染料油，呈现各种或浓或淡的色彩，例如在溶液里加丹朱，就会显现出漂亮的红色。

丹朱涂壁漆万华羽觞耳杯

漆耳杯与盒，长18.5厘米，宽15.7厘米，高10.7厘米，湖南长沙马王堆出土。西汉，约公元前200～公元前100年

云纹漆绘木案与杯盘，案长60.2厘米，长沙马王堆出土。西汉早期，约公元前2世纪

  漆可以涂在各种材料之上以增加光彩，布帛、金石、骨角、藤竹、皮陶等都可以上漆，但是以木头最为常见，效果最好，所以很多时候如果不提漆器的材料，那基本上就是指木头。丹朱是古代贵重的矿物，鲜艳高雅的红色是古人的最爱，所以漆器以红、黑两色最多，并以红色更为珍贵。这一套耳杯内壁涂红色，在制作上比内外皆为黑漆的套盒讲究。套盒的黑漆之上还点缀少量的红漆装饰，椭圆形状的杯子里则都用黑漆写了“君幸酒”三字，明显是作为酒杯的功用。杯子旁有两个窄长的提手，像人的两耳，所以名之为耳杯，它也像禽鸟有两只翅膀，所以又名为羽觞。

  器用的形制都有其原因，可能是因为使用上的要求或制作上的便利。饮酒的杯子不论古今中外，都是以圆形为主要形式。如果有不是圆形的，数量也不多，只当作是一种对固定形式的调剂和点缀，让生活较不枯燥而已。这种椭圆形的漆耳杯，大都只在楚地发现，但从其他质地的杯子的情况来看，这种造型应该也是从战国到两汉时期的主要形式之一。到底为何有此特殊形状的设计，不失为有趣的问题。

  制作耳杯的材料，常见的还有陶与铜，但数量远少于木头。陶器主要是圆形，因为可以使用转轮，方便制作。椭圆形的铜器虽然在制作上没有太大困难，但仍是以圆形较多。木器的成形方法有许多种，砍削是最原始的，其次是榫卯套合，最进步的则是利用车床旋转。耳杯的制作，基本上是采用最原始的削砍挖刻。这种需要大量制作的商品为什么不采用最方便、最省力的方法呢？难道只是为了和圆形的碗盘有所区别？

  很多陶耳杯的杯内用赭土涂成红色，显然是仿漆器的明器。会不会漆木杯也是基于类似的原因，模仿其他物品而制成？笔者服务过的博物馆藏有一件秦汉时代使用海螺制作的耳杯，扣合在杯两旁的提耳是鎏金的青铜。如果海螺是不值钱的材料，就不会安装贵重的附件。它是从一尺多的大海螺口边部分锯下的，一只大海螺只能制作一个，切割下来的形制就和漆耳杯的形状一模一样。大海螺是暖水域海里才有的贝类，在内陆地区非常珍贵。取形于自然的东西是器物最初的形制，后来或是为了适应新材料的性质，或是为了迎合人们思维的模式，才渐渐改变外形。削木为椭圆形是人为的，而海螺之所以被削割成长椭圆形是因为自然的成因，所以推测古时候的人们最初制作漆耳杯的原因，很可能是为了仿造海螺耳杯的造型。

定窑画花水波纹白釉瓷海螺，高19.8厘米。北宋，公元960～1127年

海螺可能是耳杯取形的源头

好好好好好好好好好好好好好好好好好顶